原標題：2017國產電影里程碑

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喧囂的一年，將在冬日的寒冷里落下帷幕；可今年的電影市場，卻一直保持著高歌猛進、勢如破竹的態勢。無數電影人盡心竭力點燃的星星之火，終將成為燎原之勢。而2017年也勢必成為國產電影發展史上，里程碑式的存在。

票房熱度勇攀新高

對于電影的分類，大多數人會簡單地將其劃分為“外國大片”和“國產電影”。“外國大片”個個身懷絕技，帶著震撼的視覺特效——從《變形金剛》到《速度與激情》，從《指環王》到《復仇者聯盟》——每一部的問世都能引起巨大的連鎖反應，周末的黃金場自不用提，就連凌晨的首映也能場場爆滿。

票房的數字代表著大多數人的鑒賞評判標準，是最有說服力的問卷調查表，是觀眾用真金白銀投票的結果。一直以來，“外國大片”都占據著票房排行榜的大半江山。相比之下，“國產電影”大多重故事輕特效，所以人們寧可等上一兩個月，在網絡上下載后在家欣賞，也不愿第一時間去影院體驗它們的魅力。

對于小眾的文藝電影而言，5億票房已然是可望而不可及的目標；但對于面向大眾的商業片而言，10億票房才是高低票房的分水嶺，突破10億，便是商業價值的巨大成功。截止到去年，票房的最高記錄還是30多億，而今年的《戰狼2》卻斬獲了前無古人的56億，在打破記錄的同時，也引起了全民的熱議。

《戰狼2》憑借著精彩的動作和場面，令每一位觀眾都心潮澎湃，更是點燃了所有人的愛國熱情。口碑急速攀升，一時萬人空巷，影院連夜加場，持續在線上映達9周，這是其他電影平均上映時間的3倍。《戰狼2》適逢國產電影保護月，同時又暗合了中國影迷的心理訴求，彰顯了大國的威嚴和實力，天時地利人和，締造了票房的神話。

過了國產電影保護月，便是兵家必爭的“國慶檔”。開心麻花《羞羞的鐵拳》與馮小剛的《芳華》狹路相逢。一邊是連創佳績的喜劇團隊，一邊是精湛熟稔的老資格導演，鹿死誰手猶未可知。可計劃沒有變化快，國慶前五天，《芳華》突然撤檔，《羞羞的鐵拳》一舉拿下23億票房，名利雙收。12月15日，《芳華》在國內與北美地區同步公映后，引發熱議，被譽為“馮小剛最好的作品”。

相較而言，《正義聯盟》《雷神3》等“外國大片”的口碑和票房都是不溫不火，再也沒有了當年的雄霸之姿。“外國大片”的套路化越發嚴重，群眾們很難從中尋找到驚喜與滿足，這也預示著國產電影的春天將至。

創作類型百花齊放

以前的國產電影，港片獨樹一幟，臺灣的小清新電影穿插其間。至于大陸的電影嘛，就像食堂的飯菜，填得飽肚子卻給不了驚喜。張藝謀、馮小剛這類能獨當一面的導演屈指可數，藝術風格和影片類型也趨向單一化。而在2017年，我看到了國產電影的廣度和深度都在不斷地延伸。越來越多的電影人，帶來了風格迥異但卻同樣出色的電影。

《繡春刀2》用考究的服裝和布景，還原了明代錦衣衛的時代，卻在講一個官場與野心的故事。淡化了拳腳武功，加入了權謀與策略，是明代官場上步步為營的政史圖景，也是小人物在大時代中掙扎輾轉的絕唱挽歌。

《二十二》用紀錄片的形式，揭開歷史的傷疤，見證“慰安婦”的生存現狀。死者已矣，生者將逝。一部紀錄片不僅融匯著她們多年來的堅強樂觀，還蘊藏著與時間賽跑的現實意義，更是昭顯著一個大國面對歷史的勇氣與決心。

《記憶大師》用扎實的劇本，打亂時間線索，用“燒腦”的形式包裹一個謎團重重的故事；《破局》翻拍韓國電影，卻用入木三分的演技，讓人物形象從影片中走出來；《悟空傳》把網絡文學的圭臬影視化，畫面特效精細到無以復加；《閃光少女》用校園青春片的模式，內核卻是傳統文化與藝術的今日傳承……

至此，國產電影已然走出了千篇一律的窠臼，開始向著百花齊放的方向發展。而隨著電影市場類型的多元化，也勢必會有更多的觀眾，提出更高的期待和要求，這才是對國產電影最大的呵護。

藝術價值沉淀升華

2017年的國產電影，不僅在票房上有出色的表現，在業內的電影節中也頻頻得獎，成績喜人。

電影《守邊人》由長影集團出品，今年10月全國上映，并在“中澳國際電影節”上，獲得了“優秀故事片獎”“最佳編劇獎”和“評委會特別表彰女演員獎”。

華語電影的三大獎項——臺灣金馬獎、香港金像獎、大陸金雞百花獎，是影片藝術成就的衡量標桿，也是給忙碌一年的電影人最好的精神嘉獎。

在這三個獎項中，金馬獎的權威性一直是最高的。而在2017年上映的電影中。大陸導演張大磊執導《八月》榮獲了53屆金馬獎的最佳劇情片，而為人所熟知的演員范偉，憑借著梅峰導演的《不成問題的問題》，獲得了最佳男演員的榮譽。兩部片子都以黑白的色調，拍攝出了在兩個特殊的歷史階段，人們眼中的世界更替與交迭，帶著濃烈的個人審美風格。

日前，第54屆金馬獎開獎。文晏憑借《嘉年華》摘得最佳導演獎，涂們憑借《老獸》獲得最佳男演員。前者把題材對準未成年人的性侵問題，后者直面城市迅速發展的后遺癥，和當今社會的親情倫理危機。由此可見，越來越多的國產電影，能夠沉靜下來，深入下去，有了更明顯的社會意義和道德價值。